儿童读物并非“小儿科”

目前，全国有３０多个专业少儿出版社，有１００多个出版社设有儿童读物编辑室，每年出版１万多种儿童图书。与此同时，我国民众历来崇尚“再穷不能穷教育，再苦不能苦孩子”，尤其现在很多家庭都是独生子，对于孩子的阅读需求，多数家长不吝投入。由此似乎可以想见，我国儿童读物市场供需两旺，令人欣喜。

可事实上，我国儿童读物市场这块蛋糕看起来诱人，吃着却不怎么对味。有关方面曾对北京、上海、广州、郑州、成都这五个城市的儿童阅读状况进行了抽样调查，在２０００多条来自中小学生对儿童读物的评价中，“内容重复、乏味”，“不贴近我们的生活”成为排在前面的批评意见。而根据笔者的观察了解，现在的确有不少儿童读物，不是说教味太浓、过分强调教化作用，就是知识性太强而趣味性、想象力不足。也有部分家长反映，如今到书店给孩子买书很是头疼，许多书把《安徒生童话》、《西游记》、《水浒传》等书的情节抄来抄去，一些新创作出来的书，故事编得太拙劣，毫无美感可言。

那些看似简单，实则充满了儿童稚美性情，富于审美张力的优秀作品究竟躲到哪里去了？近日，笔者读到一位儿童文学研究专家的观点，始恍然大悟。这位专家分析指出，我国目前从事儿童文学创作的群体并不都是一流的创作者，很多创作者还轻视儿童文学，认为可以降格以求，从而影响了原创儿童文学的品质。也就是说，很多人将儿童文学当作了“小儿科”，不屑操觚抑或散漫而为，使得优秀的儿童读物愈发“稀罕”。

儿童读物真的是“小儿科”吗？如果答案是肯定的，那么，为何充斥于市场上的那么多儿童读物难以令孩子及其家长们满意？

这里，有必要提一下《哈利·波特》所创造的神话。对于此书内容的评价，许多美国读者表示，这本书是如此令人入神，以前从来没有读到过。一位２０岁的女孩告诉记者，等有了孩子，她还会重读这些书，与孩子们一起分享阅读的时光，她期盼着这一天。

其实，在我国，目前也有一位深受读者欢迎的儿童文学作家——杨红樱，她全部的作品销量已超过１５００万册。这位做过７年小学教师、７年儿童文学读物编辑的作家，非常注意和孩子们的沟通，经常进学校了解孩子们的想法、需要，对小学生的心理、关注点、兴趣点把握得比较好，因此，她的作品赢得了孩子们的心。

从罗琳到杨红樱，她们以自己的创作态度和市场业绩说明：儿童读物不是随随便便就可以“侍弄”好的。但是，只要用心去做，并注意顺应儿童文学作品的创作特点与规律，儿童读物也能够成就一个作家，能够形成“大气候”。